现代艺术的出现，普遍认为是冷笑话，要么就是脑筋急转弯。

现代艺术的最大创造是形式，各种各样、匪夷所思，前所未有的形式。

当代艺术自二十世纪60年代始于贾德，这小子夹着一堆铝块刚入场，一副还没睡醒的样子，就被一群黑衣大汉团团围住：你谁呀？来干嘛的？刚想声辩一下：我也是现代，我也是现代！就被当代主义的胶布封了口。

顺便说一句，无论教科书上怎么划分，反正艺术家大多不怎么读书，喜欢把行为当艺术的大把，能说点什么的不多。有的逼急了也能嘚吧嘚吧说上半天，但因为他自己没搞懂，所以经常让人听不懂。听的人自惭形秽，觉得到底艺术家高深，其实艺术家狗急跳墙之时，哪里还能说得出来人话。

其实就是现代主义也搞了一百来年，也老了，太老了。就算当时最勇敢、最离奇的作品，也过时了。现代艺术就算再野，艺术家们垂垂老矣，或者干脆死球，那就只能沦为传说，从不再有产出的角度也可称之为经典。从全球化的角度，钱的角度，艺术品市场的角度，换句话说市场经济角度，势必要分一分。

分成什么呢？

分成“经典”的现代艺术，和“当今”现代艺术。后者的意思是在世的艺术家正在创造的作品。

不然呢，老爷爷们都死绝了，还怎么玩儿？还怎么玩儿？

杜尚把小便池命名为《泉》，非要参加展览。别人以为踢馆的来了，再说看到这就是普通小便斗啊，一脸懵逼死拦着不让进，可杜尚神气活现、信心十足地说：这！就！是！艺术品。好吧看明白了没，同款小便斗撂在展厅，那哥们你还是代表现代艺术参展啊。

而贾德把铝块带进展厅，安置妥当之后，指着铝块磕磕巴巴地说：我这就是铝块，不是艺术。

注意贾德说铝块是艺术了没？

木有。

确定没说？

确定。

那好，既然现代艺术以创造形式著称，那只有背离掉“创造形式”这件事，不就好叫做当代艺术了吗？

就这么定了，比现代艺术更为开放，不在乎创造形式的就是当代艺术。

所以贾德说铝块就是铝块，并不是艺术品。他好像并不热衷创造形式耶。好，那当代艺术的开山鼻祖就是他了。

讲这么半天，有木有一点醍醐灌顶的感觉？当代艺术为什么从极简主义兴起，不是没有道理啊。

当代艺术那就是妥妥的禅宗啊。禅宗是该吃饭时吃饭，该睡觉时睡觉。吃饭睡觉都是禅。当代艺术呢？生活也好，艺术也好，该干啥干啥，啥都是艺术。

又过了一段时间，等等，是不是有什么不对？当年那小便池不妥妥的就是生活用品吗。所以杜尚这老哥们儿年纪虽然大点，他跑得也忒快了点。他就是艺术界的爱因斯坦呀！那当代艺术把杜尚也拖进来吧。

这不是冷笑话，也不是脑筋急转弯。这就是马小龙走了长长的路，才领悟到的当代艺术。起点是有艺术家身份，相应地有艺术家的特权。而艺术家身份只要自己认为是，那就是了。终点是做出有价值、有意义的东西。

是不是艺术不重要，重要的是重要。这是杜尚之所以成为大艺术家，大智者，大觉悟者的原因。

圈子里流行说“玩儿当代”，马小龙觉得狗屁。

你玩你玩，玩你妈个头。你玩世不恭干什么？故作潇洒干什么？

能不能不要陈词滥调人云亦云？

你想搞艺术？当心，这么不怀好意的，最后都被艺术搞了。

能不能静下心来，认认真真，老老实实地做点东西？

能不能拿出诚意，清清静静、恬静安然地跟缪斯女神一块儿呆着，好好陪陪她，让她也好好敲打敲打你？

重要的是拥有生活的智慧，回到艺术本身，抹平生活和艺术的间隙。把这一辈子过得足够精彩，把自己做成艺术品，把一切都做成艺术，把艺术变得什么都不是。把艺术过成生活本身，拥有最珍贵的生命和最宝贵的快乐，拥有发自内心深处的自信和自由。