几年以前，当我著完我的诗集《青春恋曲》并且把它出版以后，曾有人问我：“你文笔甚好，为什么不创作小说？”其实呢，这个问题我已想过，闲遐时与朋友聊天，我也曾经有所流露。

可是我也知道，写小说却并不简单，写部长篇工程浩大，创作辛苦自不必说。若是要写，我又应该写啥题呢？我还记得，我曾经与一位朋友谈及写作这类话题，我们提到青春校园，颇有情趣，而这倾向其实亦是我的初衷。是的，就依我的阅历而言，我是应该写这题材。毕竟，那些逝去的青春岁月，宝贵年华，校园给我的印象太深；而我曾经拥有的情爱，美丽韶光，我却又是那么眷恋，至今依然难以忘怀。

于是后来，我终于着手创作小说，我选择了言情题材，考虑去写校园情爱。可我又想，要写校园也不能够太单调吧？倘若单写情爱，或许还是不够精彩。为此，我精读了一些言情著作，认真研究那些名家的写作技巧，虚心学习，取其长处，对我的故事有了一个整体构想。我力求把书写得完美，写得耐读，并以此感怀青春岁月，纯真爱恋；披露一些有关社会伦理道德，有关人性本质的具体事实，使小说的主题得以升华，而更具有现实的意义。

这样在我的构思当中，我便考虑，此书是要有创意的，它应该是源于生活而高于生活，必须要有独到之处。我需把故事编得生动，有起有伏，曲折离奇，因而更需仔细琢磨。所以我想，我要描写两个方面，也就是说，即要写出缠绵悱恻，荡气回肠的真情爱恋，另一方面，则应反映现实社会的深刻内涵，既写出一些反面的东西。还好，在历经两年的努力之后，我总算完成了小说初稿，其后又经反复打磨，数次增删，才使此书终于定稿，目前已经上网发布。

写言情小说，人物的设定尤为重要，而这问题我亦曾费一番苦心。我完全明白，写小说故事，重点就是刻划人物，人物形象鲜活与否是一方面，而更要紧的，则是拟写哪些人物？《锦城春梦》的人物设定多数都是青年学生，但在此书的后半部分人物设定已有突破，那是情节发展的需要，所以已是多种类型。而在具体的设定当中，人物更有正反两面，试想这个现实的社会，又怎会没有庸俗的事呢？因此，我在构想情节的时候，充分考虑了这个实际，我想描写两种人物，既要歌颂真诚善良的美好情操，也要鞭笞卑劣虚假的丑陋行为，使故事更加生动耐读。

在这部书中，自始至终描写的内容都是人物的聚散离合，其基调就是情感纠葛，苦乐悲喜尽述其中。而男女主角的情感经历错综复杂，缠绵悱恻，矛盾频繁，跌宕起伏，然却有情人终成眷属。依我所愿，对纯真爱情的着力描写也应有个美满的结局，要表现那种真挚的情怀，聚散两依，既风雨之后又见彩虹，让读者亦有好的感受。而另一层面，小说刻划的反面人物也需达到一定深度。我始终认为，就现实而论，人性也是多元化的，这正所谓“人上一百，形形色色”，那也的确无庸置疑。而对反面人物的描写，也必以真实的原型作为基础。

我在故事中之所以设定反面人物，是基于小说的具体内容去考虑的，而那样的描述饶有趣味，使故事更加精彩纷呈，它不止单纯的描写情爱，却已把贪腐的现实事件融入其中。在我看来，写反面的人物就要体现一个‘坏’字，只有写得坏入骨髓，让人憎恶，这也才算写得成功。《锦城春梦》这个长篇主要写了三大部分，其实呢，这在作品上网以后我才把它分了卷目，然而在我的原版当中我却并未具体分卷，不过倘若通览全篇，读者亦能一目了然。那是因为小说内容本就写了三个时段，从行文上看，也已看得十分清楚。

这部小说开篇既写那段初恋，既网上首卷之‘初恋情怀’，其表现手法是用倒叙，通过男主人公对往事的回忆，讲述了青梅竹马的几个青年，纯真却又充满矛盾的情感历程。故事以绮丽的邛海风光为背景，把柳自强、许天明、梁娅娟、粱娅琼，这四位青年的情感纠葛融入其中，亦很自然地把故事情节推向了高潮。而那段精彩的情感历程，三角恋爱，却发生在招生制度实施改革的高考前后，既八十年代的前一时期，就这样的谋篇布局，除了联系青春校园这个主题，亦为后来故事的发展作了铺垫。

小说的第二部分主要是写大学生活，既网上卷二之‘校园恋歌’，此卷已经转为顺叙，把西南第一高等学府四川大学那美丽的校园，作为故事的发生地点，对青年学生的情感经历更是写得多姿多采。就我体会，卷二的写作难度大增，由于已是落笔校园，人物的设定必增无减，而男女纠葛也已不是一对两对，却已经是几对的倍增，且他们的关系错综复杂，构思的确煞费苦心。在此卷中，男主人公又经历了第二次恋情，那是自强考入川大经管系后，只因他对文学的酷爱，使他有幸邂遘到了中文系的两位女生，沈云霞与何艳梅，而柳自强既深爱云霞，对艳梅他也怀有好感，为此三人的情感纠葛逐渐展开，情节更是离奇生动。除此之外，小说中还同时写到建军对艳梅的狂热追求，也写到了娅琼与剑辉曲折的情爱，娅琼从小喜欢自强，而肖剑辉却依恋于她，就这些纠葛，小说中也描述详尽。

纯真的爱情值得讴歌，然就作品的第三部分读来更是兴致倍增，这是因为这一部分故事情节已有转换，从写纯洁的校园情爱，转而去写现实的社会，时事的变迁，其思想内容更加深刻。在此卷中，由于主题内涵的扩展，构思也已更加巧妙，因又涉及社会生活，对正反的描述就更突出。这一部分网上卷名‘岁月沧桑’，是基于复杂多变的社会现状去考虑的，亦因人物又有新增，内容也更丰富多采。故事既有真挚的情爱，也有贬斥庸俗丑陋的精彩场面，把言情和反腐有机结合，读来更是耐人寻味。在这部分中，故事里的青年男女都已完成他们的学业，除沈云霞读研究生外，那一届同学已都纷纷走出校园，开始了他们的社会实践。而这时候男女主角的情感经历已近尾声，在历经几番风雨之后，主人公的命运如何？故事是以美满和谐而告终结。

此卷颇为详尽的描述即是本书的精彩看点，而我之披露，与现实社会存在的昏暗亦有关联。这个故事写了三个反面人物，既汤振刚，邵家坤和郑惠莲。邵、郑两人本是同学，在学校表现已是极坏，而两人后来虽成夫妇，但却竟又如此卑贱。在他们眼中，婚姻不过就是儿戏，倘若能够有利可图，有乐可享，就都可以随随便便。汤振刚的出场较晚，是‘东电’集团的一位总裁，此人最是骄奢淫逸，飞扬跋扈，更是贪婪好色的一个典型，因邵，郑在他手下工作，为此便有荒诞之事滋长蔓延。而邵却是个卑鄙小人，他利禄熏心，为想要官就连老婆他也奉献，那肮脏的交易已可见其心灵扭曲，而此人这样不择手段谋取官位，其实又是多么的卑贱。然汤，邵终是一丘之貉，故事讲到两人的阴谋，洗钱敛财，极尽所能地侵吞资产，中饱私囊，而最终受到法律的制裁，便是善恶有报的一个写照，更是事态发展的必然。

除此之外，卷三亦从正的方面描写情爱，同样写到三角爱恋。此卷落笔较多的片段是海蓉对自强的真情爱慕 ，然余海蓉虽青春靓丽，温柔可爱，却最终因为自强的怀旧未达心愿。书中写到自强对云霞依然眷恋，不能忘怀，而婉言谢绝了海蓉的求爱。这样的创意，亦起到了衬托的作用，从而表现了男主人公对待爱情的始终不逾，以及对他心爱女友的那份情感。

《锦城春梦》的故事背景是在成都，这在书中已能看得十分清楚，虽然书里也讲到了别的地方，如邛海，江南，嘉州，雅州，但其内容亦与成都密切相连。这部作品的主要地名我用的是古代称谓，这是就其创意之新颍去考虑的，而历来蜀人多数知晓，成都古有锦城之说。就地名而论，我虽没有具体考究，但读唐诗的一些名篇也已完全看了出来。如杜甫《蜀相》之前两句为：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”李白《蜀道难》中也吟道：“锦城虽云乐，不如早还家。”这一些绝唱，也已道出成都之古称。而我在蓉上大学时，我的老师也曾讲述。

写这部著作，与我在蓉的生活阅历密切相关，我时常眷恋成都这座美丽的城市，那儿有我的青春足迹，有我青春的事业和梦想，有我刻骨铭心的真挚情爱，有我珍视的情感历程。真的，我是情愿去讲述的，而时至今日，我还真的随了心愿，写出了这个完整的故事。不过呢，我亦需要说明一点，这部作品我几乎是纯创意的，我书中的那些男女虽然不乏生活原型，但亦仍有一些人物是我虚拟，而故事的内容也都并非生活原样，却是已在创意之中得到了提升，换句话说，便是经过了润饰加工。就我的感受，写故事不要照搬生活，完全的写实容易写得平淡无味，不易写出好的作品。毕竟，我们是在搞创作嘛，要想故事精彩，你不构思又哪行呢？而构思还要深思熟虑，独具匠心，这才是写作的关键啊！

《锦城春梦》这部小说是我创作的一个尝试，就我之体会，写言情题材难度还是比较大的。因写家太多，所以更需创新独到。言情故事的人物设定是一方面，而人物之间的相互关系，情爱发展，则更需要精心布局。故事不能趋于平淡，过分平淡相信读者不会喜欢，而我认为，必须极力表现矛盾，既人物间的情感纠纷。就现实来看，生活中的三角恋情也较常见，爱情虽然非常美好，但也充满曲折离奇，这便注定男女之爱阴错阳差，有悲有喜，亦是生活的一件憾事。而小说创作则更需要加以升华，若能充分把握矛盾，不离纠葛这条主线，故事才会写得精彩。

最后还需提到的是，这部书里融入了许多诗词曲赋，除引用古人的部分经典，其余皆是我的原创，在书中某章所提到的《余然诗词》，其实也是我的诗词。而雅州文人‘余然’一名，亦是我的精心创意。因为从字义上讲，余既是我，我亦是余，其文理也是非常明确。

总的来讲，《锦城春梦》这个长篇亦是我的一部力作，我的确是用了功的。此书虽写青年学生的校园情爱，但深刻的内容更有都市的趣事奇闻，其场面还是不局限的。在这部书里，校园纯爱与都市迷情都是看点，而青春的爱恋则更写得有情有景，情寓景中，既除写校园的缤纷色彩，亦把自然的秀丽山水融入其中，是颇有诗情画意的。我想，倘能让读者喜爱此书，引起共鸣，这便是我的所愿了。真的，我的耕耘尽管辛劳，但也必能有所慰藉。为此我亦深信，好的作品它能给人美的感受，而爱情这个永恒的主题，也将是永值讴歌的。

作者 2012年9月16日